“必须根据AD转换采样频率44.1kHz，制作一个能完全切割20kHz或更高频率的滤波器。没有它，当输入高于奈奎斯特频率22.05kHz的信号时，就会产生回馈噪声。此外，DA转换后会产生很多谐波，因此必须对其进行滤波”

“如果使用陡峭的滤波器进行一次性切割，就会容易发生大量失真，因此我们将4个2次滤波器和1个1次滤波器共9段组合在一起，通过合成特性成功地降低了20kHz及更高的频率。在试验阶段，录音现场反映‘当高音调乐器超过一定的音高时，音调变得柔和，听起来像是音量降低了’。查找原因后发现，在滤波器中产生的失真中，20 kHz及更高的谐波被切割掉，无法听见，从整体上看，在某些输入源的情况下，能量大幅下降。因此，尽管提高了输入电平，但输出电平却降低了，导致声音变混浊。为了解决这个问题，我们采取改变OP放大器的种类和功率分配等办法，努力解决了‘录音的再现性因乐器而异’的问题。如果仅用正弦波进行测试，估计无法满足现场的需求吧”

“首先，在音质方面，信噪比与模拟多轨录音机有了显著提高。由于它是数字的，因此必须注意防止电平溢出，但是即使降低录音电平，也没有出现信噪比大幅恶化的情况。回放时，没有嘶嘶声也没有从无声状态下突然发出声音，所以一开始大家都大吃一惊（笑）。模拟磁带也有声音凝聚力和饱和度等魅力，但考虑到声音的保真度，我认为PCM-3324更具优势。尽管其是数字的，但由于是记录在磁带上，因此受到物理损坏的可能性并非为零，但是通过纠错功能实现了风险防御”

“例如，我以前只对想要添加磁带补偿的乐器使用模拟方式录音，比如鼓等乐器。但是，考虑到自动开始和停止录音、快进以及倒带的速度、定位精度等因素，还是使用PCM-3324更轻松方便。此外，由于解决了在保管已录音的磁带时产生转录现象这一模拟时代的烦恼，所以能够将声音的新鲜感保持到混音阶段”

“我们在磁带的磁道之间设置了一个称为保护带的空白区域，以防止在录音过程中由于磁通泄漏而引起的磁道干扰，但是如果填充的音轨多达48 tr，保护带将变得非常狭窄。结果，我们认为出错率恶化并且无法正确录音的可能性非常大，因此开发了一种称为‘脉冲序列记录’的方式。这种方式通过快速切换通电时机，避免了同时向相邻磁道通电，从而避免了磁道之间的相互干扰。在磁头方面，为了减少磁道间的磁通泄漏，我们开发了使用半导体技术代替传统铁氧体核心的薄膜磁头”

“即使录音磁头也很难减少磁道之间的电磁干扰，播放磁头更是如此……磁通泄漏非常严重，以至于无法正确提取信号。因此，我想出了一种把磁头缩小到极限以抑制磁通泄漏的设计。但是当我将图纸带到仙台工厂（现为索尼存储媒体制造公司）时，却被告知该产品太小而无法制作。但我没有放弃，继续与工厂直接交涉，并参与试制，结果终于造出了所有52tr（包括音频和时间码音轨）都能正常工作的磁头。我立即将其带回东京，并将其安装到PCM-3348的试制机上，结果非常好……这时已是新闻发布会的早晨，差一点就来不及了（笑）”

“我为音质出色而感到自豪。在PCM-3324中，江端开发了模拟滤波器的杰作，但是这款滤波器尺寸很大，达到48tr时，因变得太大而无法装入外壳。不过，进入上世纪八十年代中叶后，出现了数字滤波器，人们发现如果进行过采样，即使尺寸紧凑也能获得良好的声音，因此我引入了该技术。所以PCM-3324和PCM-3348的音质差异很大”

“开发项目开始时，为了了解现场，我住到六本木工作室接受了培训。在这里，我们技术人员学到的是如何制造出即使长时间录音也不会出现操作失误的设备。例如，在控件的布局方面，我会思考“这样配置也许可以防止误操作吧”等等，反复做了各种努力。而我个人最讲究的是按下开关时的反馈。用户咔嚓按下按键的同时就获得信任感，好像对录音机再说“托付给你了”。因此，我认为花费一些成本也是不可避免的，于是从世界各地订购了各种开关，并研究哪一款最好。此外，由于PCM-3324已经被大量使用，因此我仔细确认了设备之间的兼容性，以便让已录好的24tr磁带在PCM-3348上也能使用。所有这些努力最终得到了回报，在1988年的AES展会上，接触过实际机器的史提夫·汪达（Stevie Wonder）先生赞叹道：‘好！’。发售以后，计划的400台录音机在转眼之间就销售一空。当时正好是CD市场蓬勃发展的时期，因此我认为PCM-3348也为创建一个时代做出了贡献”

“它非常易于使用，我认为每一个控件的布局都很完美。例如，同时按下2个开关时，如果手臂交叉，则很难使用。因此需要正确配置控件，技术人员通过在现场查看布局和开关键程、播放开始和结束的时机等所有情况，实现了精良的按键布局”

“我成功地将录音的一部分采样到存储器中。例如，如果第1个合唱录音很好，而您想将其用于第2个合唱录音，则在播放所需的录音时按下存储开关开始采样，然后在需要的地方停止。然后在播放第2个合唱录音时在适当的时机使用录好的采样，即可将声音录制到所选的音轨上。也就相当于现在的复制和粘贴吧。在此之前，如果想做同样的事情，需要先录制到另一台录音机，然后再返回到数字多轨录音机，因此和之前相比效率大福提升。此外，开始播放时的渐变可以调整，这点也很方便。在想以长音符开始播放慢节奏曲目等时候，便可以根据音源对其进行改变，例如让音量曲线更柔和一些等”

“虽然PCM-3324中也含有这些，可以完全使用48tr还是产生了很大的反响，因为在模拟多轨录音机中，为了进行电脑混音（使用控制台的衰减器自动化等进行的混音），必须在音轨中记录时间码，为了避免时间码被声音信号干扰，有时会将相邻音轨留空，因此实际能用的为22-23tr。所以说48tr全部能用实在太棒了。本来它的音轨的数量就是PCM-3324的两倍，并且可以使用相同的磁带，还能为已录音的24tr磁带添加24tr的配音，这个规格就让现场工作人员极为兴奋。对于之前用PCM-3324录制的歌曲，不仅可以在其中添加新声音，并且还可以替换特定的部分”

“我认为它是一款非常完备的产品，在音质上没有任何违和感。自上世纪八十年代中叶以来，CD已成为主流音乐媒体，用于录音的PCM-3348，用于母带编辑以及PCM处理的PCM-1630，还有用于光盘录音的PCM-9000，这些索尼产品已在世界范围内被广泛使用。看到我们的录音工程师也参与开发的产品PCM-3348广受欢迎，我非常自豪”

“不久，我们便用11台PCM-3348HR（24位兼容机型）替换了所有的数字多轨录音机。我认为PCM-3348HR在当今仍然是音质达到最高级别的录音机。它的声音应该与DAW不相上下，甚至在有些环境下可能会更好”