第一章
突破的基础
除了欣赏音乐的消费电子产品之外，索尼还一直在为音乐制作领域（例如专业音频录制和混音）做出贡献。
近年来提出了高解析度电容麦克风和实现立体音场的全新音乐体验360 Reality Audio（360临场音效），
索尼在专业音频界走过的步伐成就了现在，并一直与音乐制作本身的发展高度同步。
在第一章中，将就索尼从创业到初期的产品进行介绍。
在纽约的唱片公司—原The Hit Factory曾拥有C-37A。目前在运营Germano Studios
对C-37P和C-38B进行了讲述。其曾录制过众多知名人士的作品，例如山下达郎、竹内玛利亚、稻垣润一、大泷咏一、吉田美奈子、滨田省吾、松田圣子等
“日本国内首台”
磁带录音机和晶体管均由索尼研制
1945年，第二次世界大战结束后，当时37岁的电子工程师井深大与共事多年的同事樋口晃等人一起来到东京，并在日本桥创立了一家名为东京通信研究所的公司。公司从事的工作是修理和改良收音机，收听短波广播的转换器等开始广为人知，公司被报纸报道之后，从战争时期就一直有密切交往的盛田昭夫加入到了公司，于1946年成立了索尼的前身东京通信工业（以下简称东通工）。
东通工开发了真空管设备、用于模拟唱片的拾音器和家用电器等各种产品，但具有划时代意义的产品是日本国内第一台磁带录音机。从磁带的研究和开发起步，经过几款原型后，于1950年发售了GT-3型磁带录音机。每台售价约16万日元，在当时是非常昂贵的产品，而且机身又大又重，所以第二年新发售了一款紧凑型普及机。其主要被用于学校广播和课堂等教育相关场合。
为了更深入地了解磁带录音机的使用方法，井深于1952年赴美国考察。从那时开始,他产生了制造晶体管的想法。晶体管是一种全新的电子元器件，当时美国才刚刚开发出来，东通工对此展开了挑战，并于1954年发布了日本首款国产晶体管。次年的1955年，在日本发售了第一台晶体管收音机TR-55。紧接着，为了扩大在美国的销售渠道，创建了“SONY”这一商标。1957年发售的小型收音机TR-63进军美国市场，在大获成功后，于1958年将公司名称本身变更为全新的“索尼”。
照片1 : 索尼的前身东京通信工业的创业成员。照片拍摄于品川区御殿山的工厂前，从左至右：樋口晃、岩间和夫、井深大、盛田昭夫。
照片2 : GT-3于1950年发售，是日本第一台国产磁带录音机。通称为“G型”，从磁带的研究、开发开始都在公司内部完成。当时是在纸带上面涂上磁粉。该机当时的售价为16万日元，重35kg。尽管这是一款面向大众的产品，但由于门槛很高，因此在1951年发售了紧凑的H型。
照片3 : GT-3的生产情景
纽约的工作室也曾使用的
真空管电容麦克风C-37A
可以说，磁带和磁带录音机的开发成了后来的数字多轨录音机的基础，而晶体管生产成了AD/DA转换器等的基础。谈到索尼的第一台专业音频设备，当属日本国内生产的首款真空管电容麦克风—C-37A。负责开发的是中津留要，他参考德国麦克风着手开发，起初在振膜上受尽了挫折。最后使用美国制造的聚酯薄膜并根据井深的建议制作出了镀金振膜。1958年发售的C-37A最初被广泛用于电视节目的制作等。之后还被用于音乐录制现场，不仅在日本国内而且在海外的工作室中也被使用。
曾运营过纽约原The Hit Factory，现为Germano Studios负责人的特洛伊·杰曼诺（Troy Germano）说“我当时不知为何，总感觉C-37A有些特别”。据说他于1975年在The Hit Factory开始职业生涯时就已经在工作室中使用过C-37A。
“从那时到上世纪九十年代，它一直被用于木管乐器和铜管乐器的录制中。说到铜管录音就是C-37A，可以说是标配麦克风。1975年左右的索尼作为专业音频设备制造商似乎还很年轻，但在上世纪八十年代，它已成为一个对全球具有重要影响力的公司”。
“自从我在工作室开始工作以来，一直在使用C-37P。它的音质比国外制造的麦克风清晰，而且感觉朴实。我认为是控制台的处理器和外部设备给声音赋予了个性，所以我觉得麦克风还是朴实一些好。当然，这只是个人意见。此外，C-38B还具有高度透明的音质。我没有使用外接电源，而是在主机里放入了006P型9V电池后使用的，所以可能没有感觉到其他杂音。此外，振膜是中型，几乎没有‘被吹动’，因此易于使用。指向性是心形的，同时覆盖范围也很广，我认为这就是为什么它也被漫才和落语在音色采样时所使用的原因”。
照片1 : 东京通信工业制造的日本国内第一批晶体管和锗二极管。位于图片左上角的是点接触型晶体管，右上角是结型晶体管。右下角是二极管
照片2 : 这是1958年发售的日本第一款国产真空管电容麦克风C-37A的广告。使用了镀金的聚酯薄膜制振膜和6AU6五极管作为组件。是一款至今仍拥有强大粉丝群的麦克风
照片3 : 1955年发售的日本第一台国产晶体管收音机—TR-55。虽然在当时固定式真空管收音机是主流，但TR-55以其便携式尺寸而成为当时一款新颖的产品。
C-38B原封不动地收集了
大泷咏一和稻垣润一干净透彻的声音
关于C-38B的用途，吉田先生回忆道：“主要用于录制大泷咏一的歌曲”。
“大泷先生自上世纪七十年代居住于福生开始就一直使用C-38B。专辑《A LONG VACATION》等应该全部是用C-38B录制的。他一定非常喜欢C-38B。他的声音语调清晰，因此我认为能够如实地收集这种声音真的是太棒了。后来，我负责录制稻垣润一先生的录音，想到大泷先生喜欢用C-38B，就觉得也许它也适合稻垣先生，因为他的声音也很有透明感。这就是我为什么开始使用它进行歌声录制的原因，有一次我开玩笑地说：‘下次尝试用C-38B录制所有的鼓声吧’，结果我们真的这么做了（笑）。第一次尝试就录到了富有光泽的优美声音哦。原因之一是高音域比动圈麦克风更长，但低音鼓等低音域也被清晰地收集到了。”
当时，不同于海外制造的电容麦克风，索尼以其忠实于原声的音质在专业音频领域引起了巨大反响。可以说，这是建立在扎实的模拟技术上的成果。
在下一章中，将介绍索尼从上世纪70年代后期开始迈进数字世界的历史。
照片1 : FET电容麦克风C-37P。配备3种不同斜率的低切滤波和-8dB的PAD
照片2 : 可与006P电池配合使用的FET电容麦克风C-38B。除了与C-37P一样具有多种模式的低切滤波和-8dB的PAD之外，还配备了5kHz高切。于1970年发售，目前仍在继续销售